תיאור ונהלים טכניים ליצירת ציורי קיר, שיטת הניתוק בכדי להפוך ציורים אלה להעברה על טיח טרי, לרהיטים לכל חדר עם טעם.
ציורי קיר
הפרסקו הוא ציור מסוים ממוצא עתיק מאוד, המבוצע על טיח טרי עדיין המשלב כימית את הצבע בנקבוביותיו ומאפשר לשמור על כך לאורך תקופות ארוכות מאוד.
האלמנטים העיקריים להגשמתם הם אפוא תומך, הטיח והצבע.
המצע שיכול להיות קיר אבן או לבנים חשוב לו להיות יבש וללא הבדלי גובה.
לפני פיזור שכבת הטיח על הקיר, המשך בהכנת מרגמה המתקבלת על ידי איחוד חול סיד, גס או פוצולן ומים אשר מתפשטים לאחר מכן, תוך שמירה על עובי של כמטר.
הטיח הוא במקום זאת האלמנט הנושא את העומס המוגדר לכל הפרסקו, המורכב מחול דק, אבק שיש, מסננת פוזולנה, סיד ומים.
הצבעים המשמשים לצביעת הפרסקו, בעלי אופי מינרלי, עדיין מיושמים רטובים, כדי להתנגד טוב יותר לאופי האלקליין של הסיד עצמו.
על הצייר שמשתמש בטכניקה להיות בטוח מאוד בעצמו מכיוון שלא מותר להסס או לחשוב מחדש, בשל העובדה שברגע שנשאר סימן צבע זה ייספג מיד על ידי הטיח, ובכך לא יאפשר תיקונים הבאים. .
מכיוון שהחימוש מתרחש שעות ספורות לאחר יישום הטיח, הפרסקו מיוצר במנות, בגודל המאפשר השלמתן במהלך יום ההתייחסות, לפני ייבושו.
במציאות, ניתן לבצע ריטוש מסוים גם יבש, תוך שימוש בטמפרה מיוחדת המיועדת למריחה על הטיח היבש שעכשיו, אך הדבר מתייאש מאוד, מכיוון שהצבעים יהיו מתכלים בקלות לאורך זמן.
כדי לייעל את גווני הצבע יש לקחת בחשבון שהצבעים נראים כהים יותר על הטיח הרטוב, ואילו לאחר ייבוש אפקט ההלבנה של הסיד יהפוך את הצבעים לבהירים יותר.
קריאות מומלצות- מהם קו הרוחב והאורך, כיצד מחשבים אותם
- שמלה שחורה עם שרוולים ארוכים עם גרביים וסיימה בתחרה
- אנטארקטיקה: מידע, טריטוריה, נווה מדבר אנטארקטי
- מה המשמעות של אהבת אדם באמת
- Barberry: לשם מה הוא משמש, תכונות טיפוליות של פירות יער
לאחר היווצרותו, ניתן לקרוע את הפרסקו ולדווח עליו על קנבס או על תמיכה אחרת, מה שמאפשר למעשה גם את הסרתו.
לשם כך משתמשים בשיטה של קליקוט, המורכבת בהדבקה ראשונה של בד על הפרסקו היבש המוגמר, בכדי להשיג את השליליות של הנושא, שתשמש להחזרת החיוב של היצירה לקנבס אחר או לתמיכה שונה של שונות הקלד.
קליקוט, המכונה גם סמרטוט של סבתא, הוא בד כותנה גולמי בהיר.
כשאנחנו מדברים על מכירת ציורי קיר אנו מתכוונים בדרך כלל להצעה של פרסקו שנקרע מקיר או קרע קיר של פרסקו המייצג טרומפי לואיל או נושאים קלאסיים כמו סצנות ציד, קרבות, חרובים ודומם.
טכניקת הפרסקו אינה בשימוש נרחב כיום, בשל הקשיים הטכניים הניכרים להשגת תוצאות סופיות טובות, בניגוד למה שקרה במאות האחרונות.
בתקופה הפליאו-נוצרית ובימי הביניים הקיר הוכן מהר מאוד, תוך כדי ציור ישירות של הדמויות על הכנת הטיח עצמו, תחילה התחקות אחר קווי המתאר בצבע אוכרי יותר ואז המשיך למלא אותן כדי להגיע לצללים.
ההתפתחות של הפיגומים, באתר הבנייה שנוצר במיוחד ליצירת הפרסקו, קבעה מפרקים ציוריים עקב עקירתו של אותו.
אולם בעידן הרומנסקי, תוך כדי המשך ציורי הקיר להשתמש בפיגומים ולכן ליצירת פרסקו ה"יצירה ", שופץ הטכניקה על ידי הכנסת קש, שרידים ובד לתערובת האריקיצו והטיח. , כדי לשמור על הלחות למשך זמן רב יותר על מנת לקבל זמן צביעה ארוך יותר.
בזמן שממשיכים לשרטט את הדמויות עם מתאר אוקר אדמדם, משמשים גם דבקים, לצבעים המורכבים בעיקר מביצה, שעווה מומסת ודבק ממוצא מהחי.
במהלך המאה הארבע עשרה, טכניקת הפרסקו התרחבה יותר במרכז אירופה ובדרומה עם כניסתה של הסינופיה, שנועדה לציור הכנה לציור הצבע בפועל, ועבודה לפי היום, ולא בגשרים כפי שקרה עד אז.
הסינופיות נוצרו במברשת עם אדמה אדומה מסינופה, תחילה על התלתל ואחר כך על הטיח, ושחזרו בדיוק את דמויות הפרסקו.
קיומם התגלה לאחר מלחמת העולם השנייה, כשהניתוקים הראשונים של ציורי הקיר שנעשו למטרות שיקום, שהדגישו את הרישומים שבבסיס.
ביצוע פרסקו טוב הצריך תכנון מדוקדק על ידי העובדים שנקראו לבצע אותו, עליהם להחליט איזה חלק מהנושא לבצע לפני יישום הטיח, להעריך את זמן הביצוע על מנת לקבוע את היתכנותו ביום, לפני ייבוש הטיח.
בציורי הקיר של ימי הביניים ניתן לזהות גם את הימים וגם את הגשרים.
באמצעות טכניקות מסוימות הוסתרו המפרקים בין הימים לגשרים.
לאחר השלמת הפרסקו, עם טיח יבש לחלוטין, נעשו ריטושים.
דרך זו להמשיך איפשרה לעיתים קרובות להקים, בקירוב טוב, את בית הספר הביתי או אפילו את האמן שמבצע את העבודה.
הפרסקו התפשט באיטליה במיוחד בתקופת הרנסנס, אז ננטש השימוש בסינופיה לטובת הקריקטורה המכינה.
בעזרת טכניקת הקרטון ההכנה, שוחזר הפרסקו במלואו על הקרטון בגודל טבעי, וניקב את הקווים המתארים את הדמויות, כדי לאפשר מעבר של אבק הפחם, ששימש במיוחד כדי להשיג עקבות אחר העקבות. טיח טרי, כדי להמשיך במדויק עם חלוקת הצבע באמצעות מברשת.
